中国古代书法的发展情况

中唐书法与初唐相比，在字的形态风格上又有所变化：初唐劲健，中唐肥厚；初唐囿于传统，中唐富于创新。正如宋代黄庭坚所论：“回视欧、虞、褚、薛辈，皆为法度所窘，岂如鲁公（颜真卿）萧然出于绳墨之外。”至于中唐末期柳公权、沈传师的专主瘦挺，力矫肥厚之失，也从另一方面体现出了中唐的创新精神。

晚唐国势日衰，战乱频仍，人们生活极不安定，故少有闲情逸致以讲究翰墨。但由于初唐、中唐书法之遗风余烈，还是出现了一些书法家。如王文秉的篆书、李鹗的楷书，都很受宋代欧阳修的称赞。特别是五代时期的杨凝式，兼采颜柳，上溯二王，于乱离之余，独饶承平之象，成为一个对宋代很有影响的书法家。苏轼对晚唐书法的发展曾作过这样的概括：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣！独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王颜柳之余韵，此真可谓书之豪杰不为时世所泊没者。”

宋朝金朝和元朝的书法发展情况

宋太祖对书法未予重视，因此一些士大夫也就漠然视之。直到太宗即位后，才开始注意到书法这门艺术。他叫人购募历代帝王名臣的墨帖，并命侍书学士王著编辑为“法帖”，刻在枣木版上，拓赐给大臣。

由于这部法帖是在太宗淳化三年（公元992年）编刻的，而所编刻的墨帖又都是秘阁（帝王藏图书的地方）所藏，故名《淳化阁帖》。自此刻帖盛行，宋人重辑、翻摹者甚多，著名的有潘师旦摹刻的《绛帖》，希白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责厘定摹刻的《大观帖》等。所以，整个宋代成了帖学盛行的时代。