《命运交响曲》的创作背景

再加上贝多芬在第一乐章的开头写下一句发人深省的警语“命运在敲门”。进而此部作品被称之为《命运交响曲》。这部作品首演前，管弦乐团只排练了一次，排练过程中有人出了差错，贝多芬不得不停下重新开始。当时的条件很差，演奏厅里特别冷，由于节目太长，当《命运交响曲》开始演奏时，人们已经是又累又冷，情绪受到很大影响。

结果，这次首演没有引起很大的影响。但一年半后，《命运交响曲》再次上演，顿时引起世界轰动。有人在杂志上发表评论说:“强光射穿这个地区的夜幕，同时我们感到了一个徘徊着的巨大暗影,降临到我们头上并摧毁了我们内心的一切，除了那无尽渴望所带来的痛，一种让人们在欢呼声中燃起那份喜悦倒下逝去的痛。

这份痛在耗费爱、希望和喜悦却不将他们毁灭的同时，让我们用尽所有的激情迸发出一种全身心的嘶声呐喊。唯有经历了这样的痛，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的坚定守望者。”很快，这首交响曲成了每个演奏会的重点曲目，也成了古典音乐的标志。西班牙著名女低音歌唱家玛丽勃兰第一次听到《命运交响曲》时,顿时吓得心惊肉跳，不得不退席而去。

拿破仑的一个旧日卫兵，听到这部交响曲的第四乐章开头的主题时，禁不住跳起来喊道:“这就是皇上!”1830年，德国著名音乐家门德尔松为歌德在钢琴上演奏了古今许多著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说道:“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震塌了。

如果很多人一起演奏，还不知道会怎么样呢?”恩格斯盛赞这部作品是最杰出的音乐作品：“要是没有听过这部壮丽的作品的话，那么你这一生可以说是什么作品也没听过。”恩格斯在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，对《命运交响曲》做出了非常中肯的总结。