话剧《年轮怪》上演时间上演地点年轮怪剧情内容介绍

李熟了介绍“鼹鼠、啄木鸟、兔子虽然身份是动物，但还是按照三个人来写的，在动物的身份下能展现很多可能性，使角色有独特的寓言特质。小动物面临的状态和今天的人们非常相似，很多人处在类似困境中却选择苟且偷生，回避自己或是家庭的责任，这个剧本通过这三个小动物说出了很多现实问题。”

话剧《年轮怪》剧情内容介绍：要求演员在舞台上不看着对方表演

此次《年轮怪》沿用了从《失忆症·蟒国》里延续而来的表演方法，提出舞台动作的“去日常化”和让演员通过重心控制去产生“能量”，同时李熟了也提出了深层次吸收戏曲表演的内核，但拒绝粗暴截取戏曲身段的观点。有意思的是，在《年轮怪》中，所有演员在舞台上的表演都是不看着对方的，这也是剧团基于东方戏剧的传统，从敬神演出和曲艺表演中找到的方法。

李熟了坦言，这种表演其实在舞台上会发挥两个作用，一方面当他们不看对方，只能从听觉判断对方的情绪时，交流感反而加强了；另一方面，当表演产生交流感之后，也就制造出了“能量”。这套理论的建立，也基于李熟了多年来研究中国戏曲、铃木忠志、欧丁剧院的训练方法。李熟了认为，《年轮怪》中的表演是始动于能量而归依于人物的，经过两部作品的实践和思考，这套理论越来越清晰。